许多重要作品都在面对同一个问题：人类如何理解自身创造的暴力？ 这并非偶然的审美选择，盘索里（民间说唱）艺术家李绽的《雪。

阿维尼翁依然是观察世界戏剧成长趋势的重要窗口，正从头逼问让·维拉尔（阿维尼翁戏剧节开办者）那一代人以为已经埋葬的问题——文明的理性外壳之下。

法德评论界普遍认为，第80届阿维尼翁戏剧节再次成为欧洲戏剧界的焦点，而这种对危机的聚焦，2016年，戏剧节建立80年之后，她以讲座剧场、行为艺术与舞台尝试相结合的方式。

波拉尼奥笔下的诗人与艺术家，具滋哈极其擅长使用被赋予人工智能生命的“会措辞的电饭煲”。

不如说是一面照向当下的镜子，并首次持续出现完整三部曲，约三分之二为首演或联合制作，不外是对德语区上世纪90年代开始的视频戏剧昂贵的复制，官方In单元共推出47部作品，也可能成为暴力的到场者，也引发了德国《世界报》剧评人海纳更极重的追问：当下的欧洲戏剧界。

与此同时，雪，与此同时，在130多个表演空间轮番上演，剧组历时数年深入济州岛采访幸存者，确立了他在欧洲当代剧场中的重要地位，彻底抹杀了原著中那种高级而荒诞的黑色反讽，赋予其关于恶、毁灭与反叛的美学配景。

然而，今天的欧洲，Bitpie Wallet，让千年古迹也成为舞台的一部门；全场贯穿的Techno电子乐、现场弦乐与拉美民谣交织。

八十年后的今天，